La Juryfreie al Glaspalast di Monaco

(dma) - Nel 1929 Louis Christian Hess aderisce all’Unione dei pittori monacensi “Juryfreie” (fuori giuria) e presto ne diviene l’ appassionato animatore partecipando nel Glaspalast di Prinzregentstrasse a mostre e iniziative organizzate per sostenere l’attività del Gruppo, concerti, feste di carnevale, incontri culturali. Una ricostruzione dell’attività artistica e dell’atmosfera intellettuale che negli Anni 20 e 30 caratterizzava la “Juryfreie” la fornisce il critico tedesco Hans Eckstein che ha conosciuto personalmente Christian Hess a Monaco di Baviera.
Nel saggio critico dedicato a Hess sul Catalogo della Mostra della Riscoperta (Palermo 1974) Heckstein scrive fra l’altro:
“Gli Anni 20 per i giovani artisti di Monaco di Baviera non furono tanto rosei come generalmente vengono descritti nelle cronache culturali dell’epoca. La città, pur ricca di tradizioni, non era molto aperta a nuove visioni artistiche d’avanguardia, a nuove forme nella pittura, scultura o architettura.

I gruppi artistici da tempo esistenti, non tanto facilmente concedevano posto nelle grandi mostre alle opere dei giovani talenti i quali, peraltro, non potevano attendersi molto dalla cultura statale o municipale. Così una piccola schiera di giovani artisti uniti nel movimento "Juryfrei" (i cosiddetti “fuori giuria”) intese la sua costituzione, basata sull’amicizia, come un gruppo di lotta contro il potere dei vecchi artisti tradizionalmente affermati e si sentì certamente rivoluzionaria come infatti lo era.
Ma chi voleva conoscere i giovani artisti di Monaco e le loro opere (siamo agli inizi degli Anni Trenta) poteva recarsi nei locali di esposizione che gli "Juryfreien" avevano allestito all'angolo della Prinzregentstrasse, di fronte al “Prinz-Carl-Palais”. Qui si mostravano non solo i lavori dei “fuori giuria”, ma tutto ciò che allora gallerie private e statali non avevano mai esposto: astratti e surrealisti tra cui Albers, Arp, Baumeister, Brancousi, Max Ernst, Mondrian, Picasso, Schwitters ed altri, e architettura moderna che a Monaco, ancora per molto tempo, non sarebbe stata considerata. Il gruppo "Juryfrei" organizzava concerti di musica moderna di Karl Amadeus Hartmann, Milhaud e altri.

Hess per il carnevale Juryfreie

Questo manifesto venne eseguito da Christian Hess nel 1933 per la festa di carnevale del Gruppo Juryfreie. L’opera, che vediamo solo parzialmente nella minuscola riproduzione a colori, è pubblicata integralmente in bianco e nero a pagina 499 del volume “Die Zwanziger Jahre in Munchen”, a cura del Munchener Stadt Museum, un corposo catalogo di 768 pagine edito da LIPP-Graphilsche Betriebe, Munchen (1979. Proprio due anni prima, precisamente dal 3 febbraio al 6 marzo 1977, a conclusione del suo giro itinerante in Europa, era stata presentata al Kunstverein di Monaco di Baviera la Mostra della riscoperta di Christian Hess partita da Palermo alla fine del 1974.

 Le poche vendite, durante le mostre, non riuscivano a coprire le spese. Perciò si organizzavano feste di carnevale che potevano considerarsi le più divertenti tra tutte le grandi feste di Monaco. Ma tutto ciò ebbe fine allorché arrivò Hitler per decidere con i suoi sottufficiali nazionalsocialisti ciò che fosse arte e ciò che non lo fosse. La messa al bando del gruppo “Juryfrei” rientrava quindi nell’operazione di annientamento delle unioni culturali bolsceviche. I suoi membri potevano dipingere, scolpire o occuparsi di architettura solo di nascosto. Ho descritto questa situazione in cui verso il 1930 si trovò la nuova leva degli artisti monacensi e ho ricordato in qualche modo le imprese dell’unione “Juryfrei” poiché questo era il periodo e l’ambiente in cui visse il pittore Christian Hess a Monaco. Vidi per la prima volta suoi quadri nelle esposizioni della “Juryfrei”. Nelle feste del gruppo conobbi personalmente l’allora trentacinquenne simpatico giovane, non molto alto, snello, col taglio netto del suo viso intelligente, dal tipico temperamento bavarese e dalla quasi impertinente immediatezza espressiva dietro la quale si nascondeva una forte sensibilità. Ricordo che, accanto ad alcune opere di Joseph Scharl – somiglianti a dei Van Gogh – in una esposizione nella Prinzregentstrasse, mi colpirono maggiormente quegli altri quadri differenti, molto sereni, di Christian Hess. Tra gli innumerevoli dipinti visti in quel periodo nella esposizione di Monaco, quelli di Hess rientrano, senza dubbio, tra quei pochi di cui la mia mente ha potuto custodire la nitida immagine”.